My soon-to-be room for quiet hours
Dieses Cover von Brian Enos „Discreet Music“: erst sieht man einfach nur etwas Schwarzes, dann erkennt man eine Großstadtarchitektur, von einem Schwarzfilter nah ans Unsichtbare gedrängt. Und so, wie man sich langsam auf die Klänge einschwingt, so gewöhnen sich die Augen auch erst allmählich an das Cover, an die Dinge, die sichtbar werden. Ein kleines Viereck macht sich frei von diesem Filter, und man erkennt dort eine Spur von warm strömendem Tageslicht.
Wir wussten es damals nicht, aber bei dieser Etude in Unendlichkeit konnte das Unbewusste üben, wie es ist, wenn Menschen kommen und gehen, kleine Lieben, große Lieben, flüchtige Freunde, gute Bekannte, vertraute Gesichter, kurz aufflackernde Moden, Frauen, die damals Hanne hiessen oder Verena oder Julia. „Discreet Music“ war der sanftese „Melancholie-Hammer“ meiner jungen Jahr. Und der späteren. Alles ist flüchtig, pure Glück. Wie bitte!? Eine Musik, die, wäre sie nicht so schwebend, auch purer Abgrund sein könnte, musique noir. Ja, dieses Cover!
„Der Inhalt einer Sanduhr in ein Tuch geschüttet. Du kannst die Zeit tragen, wohin du magst. Ihr gebrochenes Herz, wenn die gesammelten Stunden in der Tasche vergessen werden. Die Überlebenden sind sorglos. Manchmal spüren sie ein Staubkorn, das im Auge reibt. Zaghafte Vergänglichkeit.“ (Karl Krolow)
People come and go / And forget to close the door / And leave their stains and cigarette butts / Trampled on the floor / And when they do, remember me, remember me“ (Brian Eno)
3 Kommentare
Olaf Westfeld
Safe Journey!
Thomas Pannhorst
Dann wünsche ich Dir, dass in diesem Zimmer möglich viele Staubkörner der Zeit gefunden werden, manchmal werden es auch Steine sein 😉
Aus welchem Buch von Krolow stammt der Text, Michael?
Michael Engelbrecht
Den gesamten Text habe ich ja aus einem älteren von Mana übernommen, daher kenne ich die Quelle so genau nicht mehr. Karl Krolows Gedichte mochte ich damals, er gehörte zu einer älteren Generation, als wir in den 1970ern ja besondes offen waren für die jüngeren Vertreter der „neuen Innerlichkeit“, in der Lytik und anderswo. Ich musste schmunzeln, als in einem sehr späteren Gedichte Brians „Discreet Music“ auftauchte, als Referenz, als Inspiration.
Von allen deutschen Lyrikern damals aber standen mir zwei am nächsten, Peter Rühmkorf
(Seine zwei spoken Word Alben für ECM sollten wieder rauskommen) – und Jürgen Becker. Ich hatte über die Jahre ungefähr sechs, sieben seiner Lyrilbände
Und mit zuletzt – ein Riesenschinken – seine gesammelten Gedichte gekauft.
Brian schätzte die Lyrik von Ernst Jandl sehr, weitaus mehr als die üblichen Verdächtigen der Beat Generation.