Television

„Criminal Record 2“

Was sagst du? Na, mach mal Licht, Chef, denn hier kommt’s – es schlängelt sich durch Londons von Verbrechern übersäte Straßen, begleitet von einem weiteren nebligen Ermittlungsfall. Mitten drin steckt wieder einmal DCI Daniel Hegarty (Peter Capaldi), der die unteren Zähne entblößt, während er uns durch die Windschutzscheibe seines „Skoda Malfeasance“ finster anblickt.

Nicht, dass Capaldis unvergleichlich beunruhigende Präsenz das einzige Unterscheidungsmerkmal der Apple-TV-Serie wäre, wohlgemerkt. Da ist die Darstellung Londons als einer Stadt, die für natürliches Licht undurchlässig ist, mit Gesprächen, Verhören und „Prügeleien“, die vor dem Hintergrund defekter Straßenlaternen und flackernder Fernseher in Hochhäusern stattfinden. Da ist die Darstellung systemischer Korruption, bei der alles – von den glasierten Türen der Kriminalpolizei bis hin zu den Stirnen der jungen Polizisten – von einem öligen Schimmer der Bestechlichkeit überzogen ist. Und da sind die Fragen, die die Serie zur Natur der Kontrolle aufwirft, wobei DS June Lenker (die stets exzellente Cush Jumbo) von der Frage gequält wird, wer das Sagen hat und wer es haben sollte.

Doch im Herzen von „Criminal Record“ – seinem zerknitterten, verknöcherten Herzen – steht Capaldi: das Kinn auf die Brust gepresst; den Mund halb offen; die Augen blutunterlaufen. Das ist Capaldis Markenzeichen – und es ist auch ziemlich niederschmetternd.

„Mensch, das ist ja ganz schön heftig“, könnte man sich ertappen, wie man schluckt, während Hegarty mit der gequälten Abwesendheit eines Frettchens mit einer nicht diagnostizierten Harnwegsinfektion aus einem weiteren Fenster späht. Ein korruptes Frettchen. Dessen volles Ausmaß an Korruption erst am Ende der letzten Staffel aufgedeckt wurde. (Für die, die es verpasst haben: Hegart manipulierte einen unsxhuldigen Mann, einen  Mord zu getstehen.

Und so beginnen wir die zweite Staffel von Paul Rutmans Drama in dem Wissen – oder der Annahme –, genau zu wissen, wozu er fähig ist. Genauso wie Lenker, die den Großteil der ersten Staffel damit verbracht hat, um den unerschütterlichen Met-Veteranen herumzuschlängeln und sich vor ihm zu ducken. Ist es möglich, dass Hegarty weicher geworden ist? Könnte die SMS, die er Lenker nach zwei Jahren Funkstille schickt („Kaffee?“), einen Versuch bedeuten, das wieder aufzubauen, was einst bestenfalls eine unbehagliche Allianz war?

Als ob. Aber Lenker ist verwundbar. Sie wird von ihrem Versagen verfolgt, einen Teenager zu retten, der bei einer politischen Kundgebung von rechtsextremen Extremisten ermordet wurde. Schuldgefühle und Idealismus erweisen sich als eine wenig hilfreiche Kombination. Es kommt zu Fehleinschätzungen. Hegartys Nasenflügel zucken. Er wittert Unsicherheit und nähert sich seiner ehemaligen Kollegin mit einem Köder, der weniger baumelt als vielmehr wie eine Abrisskugel schwingt.

„Ich habe gehört, du hättest dich zur Ruhe gesetzt“, sagt Lenker und gibt sich bei einer Tasse Kaffee in Londons am schlechtesten beleuchtetem Café nonchalant. „Nein“, ertönt ein torfiges, in Eichenfässern gereiftes Grollen aus dem Schatten. „Sie haben mich zum Geheimdienst versetzt.“

Von diesem unglücklichen Aussichtspunkt aus beobachtet Hegarty eine rechtsextreme Gruppe unter der Führung eines gewissen Cosmo Thompson (eine weitere äußerst fesselnde Darstellung von Dustin Demri-Burns), einem in Athleisure-Kleidung gehüllten Charmeur aus der Oi-Oi-Saveloy-Schule des Faschismus. Einer von Thompsons Handlangern – ein Trottel namens Billy Fielding – ist aus dem Gefängnis geflohen. Hegarty will, dass besagter Trottel ihn zu Thompson führt. Lenker hingegen glaubt, dass Fielding für den Mord an dem Teenager verantwortlich ist.

„Hilf mir, ihn zur Strecke zu bringen“, brummt Hegarty.

„Du willst, dass ich für dich arbeite?“, stammelt Lenker.

„Tapetenwechsel“, antwortet er.

„Du tust so, als wäre es ein Kurzurlaub.“

„Nein“, zischt Hegarty, während sein fuchsähnlicher Todesblick auf die höchste Stufe hochgefahren ist. „Es ist besser als ein Kurzurlaub.“

Und das ist es auch. Vorausgesetzt natürlich, deine Vorstellung von einem gelungenen Kurzurlaub beinhaltet den Versuch, einen Bombenanschlag zu vereiteln, während du von zähneknirschenden Rowdys in Regenjacken durch Unterführungen gejagt wirst.

„Criminal Record“ ist keine überaus komplexe Angelegenheit. Stattdessen bietet die Serie eine relativ geradlinige und wunderbar getaktete Erzählweise, deren Wendungen wie Taschentücher aus dem Ärmel geschleudert werden. Die Komplexität der Serie liegt in ihren Charakteren. Hier lebt jeder in seiner eigenen Welt, beruflich, emotional und moralisch: zerbrechliche Planeten, die einander umkreisen, während sich ihre Schwächen zusammenziehen und ausdehnen.

Da wir nun wissen, dass wir weder Hegarty noch Lenker trauen dürfen, ist die Spannung dieses Mal noch größer. Die Spannung steigt, steigt weiter und dann – verdammt noch mal – steigt sie noch mehr. Wie lange, fragen wir uns, bis das Gummiband zurückschnellt?

Sarah Dempster, Ther Guardian